4、洛城大劫案 L.A. Takedown (1989) VS 盗火线 Heat (1995)
80年代初期的迈克尔·曼，还没有受到电影界的认可。他试图从芝加哥警察查克·亚当森（Chuck Adamson）的真实案例中改编成全新的电视剧，当NBC最终通过这个剧本时，将其改成了名为《洛城大劫案》(L.A. Takedown,1989)的电视电影发行。受限于低预算和演员配置，影片拍得并不满意。
二十多年后又将之改编为电影
90年代初期，曼在拍出《最后一个莫希干人》之后获得了足够的影响力，他又想把当年《洛城大劫案》的故事拿出来，改编成一部成熟的作品。新剧本被重命名为《盗火线》，请来了最优秀的演技派担当——阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗。
《盗火线》与原版有许多不同之处，主要区别在于行动与方向。它的各个方面都要超越老版，表演、剧本、摄影及引领潮流的动作场面，并形成了影响后世犯罪电影的一套公式。
《盗火线》是翻拍片的经典案例，将只有灵感没有投资的普通剧本提升到经典地位。换句话说，《洛城大劫案》不是一部好电影，但它拥有一个好故事。所以，那些不学无术的电影工作者，你们应当去翻拍的是那些有潜力的故事，而不是直接翻拍好电影。
这是导演重拍自己旧作成功的典型案例。这样的例子并不少见，比如威廉·惠勒翻拍自己旧作《三人行》(1936)的《双姝怨》(1961)、希区柯克翻拍自己旧作《擒凶记》(1934)的《擒凶记》(1956)、弗兰克·卡普拉翻拍自己旧作《一日贵妇》(1933)的《锦囊妙计》(1961)、吴永刚翻拍自己旧作《神女》(1934)的《胭脂泪》(1938)、徐克翻拍自己旧作《蜀山：新蜀山剑侠》(1983)的《蜀山传》(2001)，
