光线追踪
《控制：共振》的光线追踪设置并不是简单的“开/关”两档，而是提供了关闭、低、中、高、极致5个预设，同时还可以进一步单独调整直接光照、间接光照、透明材质以及碎片等光追项目。其中直接光照主要负责光追直射光、阴影以及相关的光照交互，间接光照则包含基于ReSTIR的路径追踪漫反射全局光照以及镜面间接反射，透明材质则用于玻璃等表面的光追反射和透射，碎片选项则决定场景中的网格粒子是否参与光追阴影与反射。值得注意的是，本作即使在较低的光追预设下也已经包含路径追踪间接光照，真正将这些效果全部推至最高质量的则是“极致”档位，其中最高等级的透明材质效果还需要配合DLSS光线重建与RTX Mega Geometry使用。为了对比实际游玩中不同档位之间的区别，下面的画面对比均在3840×2160分辨率、DLSS性能模式下截取，其余画质设置保持一致。
光线追踪画质对比（点击查看原图）
玻璃材质是最容易体现传统屏幕空间反射局限性的场景之一。关闭光追后，玻璃上可以看到一大片来自主角身体的模糊反射，但这种效果明显受到当前屏幕信息限制，与玻璃后方真实的空间关系并不完全吻合。开启光追后，这一大块突兀的反射基本消失，玻璃后的角色、室内灯光以及周围物体之间的层次变得更加合理。低、中、高到极致之间的变化反而没有关闭到开启那么剧烈，更多体现在反射精度和光照细节上的逐步完善。
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观察地面水渍，可以看到即便关闭光追，游戏本身的SSR等传统反射手段仍然可以呈现黄色警示牌的倒影，因此本作的光追并不是简单地决定“有没有反射”。区别更多体现在反射形态、阴影以及间接光照的组合效果上。随着光追档位提升，警示牌下方的反射与阴影关系变得更加自然，地面不同区域的明暗过渡也更加完整，不过从中档继续提升至高和极致后，静态画面中的差距已经相当有限。
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由多个小型物体组成的室内场景，更适合观察光追阴影和间接光照。椅腿、扶手以及座椅底部存在大量彼此遮挡的细小结构，光追开启后，这些位置的接触阴影更加完整，物体也更容易产生“落在地面上”的真实感，而不是简单覆盖一层预先计算好的阴影。随着档位继续提高，阴影边缘的软硬变化以及椅子周围的局部明暗关系也更加细腻。
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金属材质同样能够体现光追带来的差异，不过这里的变化比玻璃和高反射地面更加克制。抛物面金属设备本身具有复杂的粗糙度，传统渲染已经可以表现基本的高光和材质质感，因此不同光追档位乍看非常接近。仔细观察可以发现，开启光追后设备表面的高光分布、三脚架与地面的接触阴影，以及周围物体产生的间接明暗变化都更符合实际光照关系。换句话说，这类场景的提升更多是在让整个画面的光照逻辑更加统一，但第一眼确实很难发现差异。
光线追踪画质对比（点击查看原图）
杰西·法登办公室则很好地体现了最高档路径追踪间接光照的作用。这里最显眼的变化是极致档位下大面积红色地毯明显“泛白”，看起来甚至会让人误以为曝光发生了变化。但实际上办公室背面存在一块尺寸非常大的天窗，大量环境光进入室内后，会经过墙壁、家具以及地面进行多次反弹。极致档位能够更加完整地计算这些间接光照，因此靠近天窗一侧的红色地毯被环境光明显提亮，桌椅和书柜附近的阴影区域也获得更多反射光填充。相比之下，较低档位乃至关闭光追后，环境光传播范围受到限制，地毯保持更深的红色，视觉反差虽然更强，但并不一定代表更接近真实照明。
性能代价同样非常明显。在RTX 5090 D、4K分辨率、DLSS性能模式并关闭帧生成的情况下，关闭光追时平均帧率为139.1FPS，开启低档光追后便下降至113.5FPS，约损失18.4%的性能。中、高、极致分别为108.3FPS、100.7FPS和89FPS，其中极致相比关闭光追降低约36%，相比高档也还要再下降约11.6%。结合前面的画面对比来看，中、高档已经能够保留绝大多数光追带来的视觉提升，而极致档位更多是在复杂间接光照、透明材质等场景中进一步逼近完整路径追踪效果，所付出的性能成本并不算低。
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