围绕“梦境”，人们会有更加美好、空灵乃至遥远的想象；而“梦”，往往来自人们过去熟悉的生活与记忆。你在游戏中，同样可以看到类似情绪的表达。

它们一半取材于有关过去的真实回忆，另一半则来源于“里空间”中，特意设置的魔幻现实。

如果留心探索，你其实不难发现：作者虽借助大量真实地图场景，试图还原与再现特定时代的社会风貌，但在游戏整体氛围的塑造上，仍不可避免地透出一种若有似无的疏离感与失真。

这种对玩家沉浸感的逐步剥离，既体现在一张张被马赛克模糊的面孔上，也可能源于部分场景故意遗留下的特殊叙事......而所有的这些，最终在玩家进入“里空间”后达到高潮。

“里空间”区别于之前场景的怀旧与温馨，但又常带有某种不自然的真实与魔幻。它们通常隐藏在地图真实布景中的某个不起眼的小角落，却通过类似梦核的形式来塑造反差。

在里空间中，物品的主体性往往被再次放大，而“人”的部分则会被刻意模糊、隐藏。你可能会看见包围着整个天空的老式居民楼，又或者在空旷的客厅中听着不断循环的《天气预报》，甚至在大红大绿的“东北后室”体验同样的迷离与怪诞......这些刻意放大的环境要素，又时刻强调着玩家与现实历史的距离感与疏离感。

而在另一方面，这些场景的异变、失真实际上又被寄予着某种情绪，甚至承载着过去一代人的集体共鸣。

《千禧梦》在互联网最出圈的画面之一，其实来源于游戏“高中场景”的里空间。由考卷糊满的考场走廊，上面的试题仍清晰可见；一样望不到头的教室长廊，墙面印着各种鸡血标语。倘若你伸头往后门一探，也只会看到一片灰蒙蒙的课桌与压抑的师生：

最后，你又会回到“百日誓师”的场景，即使学生脸上都打满了马赛克，但你仍能从他们的举手投足间，感受到一部分情绪的外溢。

过去的时代与个人经历的坐标由此汇合，而那些原本普通的物件与场景，也在这一刻被观者重新赋予了意义。

“里空间”将千禧年间这些现实的、具体的具象，通过另一种形式随机拼接、杂糅，塑造出我们如今熟悉但又陌生的各种意象。

那是中式梦核的底色，也是人们站在二十多年后的今天，对千禧年间的一次集体回望。

《千禧梦》的最后一个章节，名为“被承诺的未来”。但作者在该部分所呈现的具体景观，却与之前单纯怀旧的内容作出了一定区分。

在这里，你其实可以看到过去各种熟悉元素的集合：多云的天空、广阔无边的草地、流线型的现代高楼、光泽玻璃质感的滤镜......这些有关“未来感”视觉艺术风格，几乎贯穿了2010年前后的设计主流。

它们广泛存在于千禧年城市的宣传景标与手册，也同样出现在过去生活的各个角落：公交站台、街头环保广告、电脑桌面壁纸、小区楼盘展示......各种美好意象的随意拼接，彰显着人们对未来高科技整洁、自然与文明交融等一系列乐观态度。

人们对数字化生活的期待、未来生活的美好想象，催生了这类创意在广告、全景图片库和技术领域集中爆发；而你也总能从这类图像中，感受到一些有关未来科技、人文精神、和谐自然等相似情绪的共同表达。

那是一个跨越世纪的时代、一个发展飞速的时代、一个乐观的时代。

网络信息技术飞跃，物质经济高速发展，让人们相信未来充满无限可能与机遇。历史的厚重与新世纪的革新，在以千禧为代表的几十年前后交汇。人们对未来更加浪漫的想象，用现在的话来讲，更像是“一切上行的美”。

那是21世纪初人们对未来的想象，但那样的未来并没都有到来。

这或许也能解释，为什么人们以如今的视角，去重新回顾千禧年、创作中式梦核时，除了一部分伤感怀旧外，还总能从中感受到部分失真甚至“魔幻”。

从某种程度上讲，那源于人们对过去未来的粗犷想象。

无论是八、九十年代各种莫名张扬而又摩登的地标建筑，还是人们迫切希望拥抱新时代的各种个性化表达，这种既新潮又复古的想象，同样真诚地反映着一个时代的精神面貌。

一种在历史发展快车道上，通过后视镜看向过去、想象未来的集体展望。

所以现在人们谈起中式梦核，又常与80年代的复古未来主义、30年前映射日本经济泡沫的蒸汽波艺术相联系。它们都在时间上呈现出某种跨越性，也同样具有强烈滤镜风格的美学表达。

它来源于那个真实的那个时代，同样也是过去想象中的一种复古未来。

人们常说，一个时代结束的标志，便是人们对其浪漫化的开始。面对如今的AI浪潮，我不知道多年过去后，人们又将如何形容这个时代，又会诞生出怎样新的怀旧形式？

我不知道未来究竟会如何。但站在现在看过去，千禧年的确过去了，它也确实值得怀念。

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