《自由广场》
豆瓣：8.0
《自由广场》是导演鲁本·奥斯特伦德的大型装置艺术，若从内容切入，未免零碎甚至有堆砌感，但从形式切入，却彰显出严丝合缝的表现力。
当代艺术策展人克里斯蒂安策展了一件装置艺术作品“The Square”(自由广场/方形)，以灯管围成方块形状，人们可以把任何东西存放其中，以示对外界陌生人的信任。
但克里斯蒂安根本不信这个作品，他的伪装随着丢钱包和手机逐步暴露，而他所代表的中产阶级，也再次当了电影的靶心。
他用GPS追踪手机定位到的大楼，何尝不是一个立体的方形(注意片中的俯拍镜头)，而他发匿名信指控全部住户为“小偷”。
他所处的外表坚固的生活现状，何尝不是一个虚拟的方形。
“The Square”其实就是中产阶级并不真正相信却刻意表现相信的文明秩序，借此彰显其阶层在文明程度上的高人一等。
但伪装终究是伪装，总有撕破的时候。
克里斯蒂安跟女记者共度春宵那晚，衣冠楚楚的他退化为下半身思考的动物，讽刺的是，就在房门外，正有一只猩猩拿笔作画，象征原始的动物性和象征文明的社会性，在人和猩猩身上发生逆转。
而出现在晚宴上的人形猩猩，又将两者合二为一。
从猩猩一出现，在场宾客就感到不适，却强行端坐和微笑，甚至猩猩开始猥亵女宾客，人们继续当作是行为艺术，选择熟视无睹，他们坚守着的文明秩序扭曲成了故作姿态的玩意。
其实，电影涉及却未展开的阶级、两性、艺术等话题皆涵盖在这层扭曲当中，充当了这件装置艺术的零件。
