《无爱可诉》
豆瓣：7.2
从《伊莲娜》到《利维坦》，俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫就这么成了戛纳嫡系，新作《无爱可诉》传递出的冷漠，让今年初夏的戛纳阳光海岸都不免打了一个寒颤。
开场就是两个肃杀的长镜头，已经给电影定下基调：树木凋敝，河水冰冷，几只鸭子入画，打破这份死寂，这是自然;空旷庭院，静默坚硬，放学的孩子们从屋子里蜂拥而出，增添了生气，这是社会。
“无爱可诉”表达的，远远不止一出两口子闹离婚、没人管的儿子突然失踪的家庭悲剧，家庭只是导演萨金塞夫用来窥视俄罗斯社会的窗口，电视和广播里的政治新闻，跟被暴雪打湿的寻人启事，把婚姻和政治摆放一起，形成奇异参照。
鲍里斯问同事，“会有世界末日吗”，同事说，“必然”，但下一句就问鲍里斯，“有什么工作”，他们在世界末日面前已经麻木。
那种末世般的绝望，像寒冷天气一样无孔不入，所有挣扎都是徒劳，鲍里斯和珍娜分别谋求的新恋情，也各自从开始的热烈转化到最后的降温，不幸婚姻仿佛即将重演。
婚姻如此，儿子成了祭品，那么社会呢，谁又是弃儿和祭品?
