腾讯娱乐：怎么想到在造型上就把整个时代感、文化层面上可供解读的东西加进去的？
乌尔善：对。电影毕竟是个视觉化的表现，原著里提供了很多80年代发生的事件、语言方式，这些我们都保留了，然后在视觉上面呈现更加具体，我觉得这是电影的工作，原著的魅力其实也就在这些方面。这可以让了解80年代的人，马上捕捉到很多视觉元素。
我觉得80年代很有风格，当代大家倒是有些趋同了，但那个年代大家个性都非常张扬，整个中国也正处在受西方文化强烈冲击的状态下，产生很多奇特的效果。
我们在拍《寻龙诀》的时候，大量参考了80年代的照片、视频，当时流行的歌曲。比如，80年代迪斯科的音乐、霹雳舞，包括他们在草原上时，有《新长征路上的摇滚》，这个故事发生在1988年，正好是这张专辑出版的时间。对80年代有感情、有认识的人，可以马上抓到这些点，不了解的人也没问题，大家可以看到这帮人活得挺酷的。
摸金组合盗墓
知青段落拍得其实很严肃，盗墓部分倒确实是偷换了概念
腾讯娱乐：80年代之外，片子还有其它时代痕迹。比如七八十年代的纽约。片头这个开场我是很喜欢的，比如那个移民局的黑人胖女警，是同时代好莱坞警匪片里的经典形象，再包括这种回溯式的开场，也是好莱坞类型片惯用开场。
乌尔善：哈哈，女警那段是《神探亨特》嘛。想到这一出，是因为原著里经常提到他们要不要来到美国，这是我特别感兴趣的地方。就地下世界里，叱咤风云的摸金校尉，真正到美国来了会是怎么样？我觉得这是特别有戏剧性的。
我们知道，80年代是中国第一个出国潮。当时的《北京人在纽约》，就把这种设定展现得很有意思。一个在中国的艺术家王启明，大提琴手，来到美国，只不过是端盘子洗碗的小工，这特别有时代的感觉。我们想象摸金校尉在那么牛逼的墓穴里打粽子，完了到美国只能在街头摆摊，卖些假古董，被移民局追得满街跑，我觉得这个特别有意思。这就是英雄末路的开始，特别有电影感，也符合原著。其实天下霸唱还说，能不能让他们在纽约和黑手党干？《教父》那种？我说，黑手党还是太复杂了，变枪战了就得（笑）。
腾讯娱乐：除了这两个时代和时空，再有就是“文革”那段了。大家看那段都笑疯了，调侃得太到位了。
乌尔善：你们都觉得是调侃吗？我们很严肃的（笑）。
原著里其实就讲了很多他们在草原的生活，去地下基地的探险，首先，我们是基于这些进行的改变。具体剧情有改编，进行了更集中、更电影化的原创。但他们所有知青的语言方式、互相交流的状态和整个精神面貌，都是非常写实的。
我们为了拍这部分，找了五六个当时内蒙的知青，请他们跟我们讲大概的整个历史，生活状态之类的。同时我找了大量“文革”时期的纪录片来看，记录细节。编剧张家鲁先生是台湾人，他其实不太了解这部分，但我的父亲当时有个合唱团，我跟他们都很熟，所以这些都是真实的。包括当时他们进入到日本地下基地也是真的，因为二战期间，日本人大概建了20多个地下工事，他们自己叫它东方马其诺防线，是要屯驻关东军抵抗苏联进攻的。
所以在你们看来这些是调侃，但从当事人角度来说，这些都是很认真的。包括片中那段台词，是来自于真实事件。是《霸王别姬》的编剧芦苇老师跟我讲的。他当时插队当知青时，给死人送葬被吓坏了，他们当时作出很严肃的自我批判，开了个会，就是用“彻底的唯物主义者是无所畏惧的”这句话来鼓舞自己。
腾讯娱乐：嗯。可是时间过了这么久之后，对没经历过那段历史的人来说，这些真实就变成了笑点。比如很多人看完片都说，这句话的出现频率太踩笑点了。
乌尔善：关于这句话出现次数的问题，广电总局的审查意见里也有。我们根据意见剪了一两次，减少了。但我就是单纯觉得这个情节是特别有意义的。它其实面对的还是人内心的恐惧，是吧？所以这个情节是触及主题的，我当时在审查时是稍有担心的，但现在审查真的已经改变很多，他们只是让我们剪了一句话，整体上还是保留了，我还挺欣慰的。
其实就像虹姐那支修灵会，你换个角度来看，他们也相信他们是来拯救众生的，有同样的标志、同样的制服、同样的口号，那是80年代人的一种信仰之一吧。这些都是我们中国人曾有的精神历程，我们相信过很多东西，相信彼岸花可以让人起死回生，相信第二次世界大战日本人是被我们赶出去的，相信无产阶级能解放全人类，把红旗插遍全球，我们也相信过美国是天堂，我们一定要抛家舍业放弃自己的生活，去美国看看他们的生活……
就这些东西都是我在电影里愿意呈现的，它在整个序列里头，我觉得它会变成我们中国人自己的精神片段，这对我来说是件特别有意思的事情。
腾讯娱乐：回归到“盗墓”本身，我个人观感到后半段有点儿遗憾。因为可能设计的细节就没那么多了。之前还有口诀对应地图再对应到迷宫的设计，后来就没有了。
乌尔善：其实整个墓穴的设计是原创的，并没有来自原著小说。整个电影容量有限，他们进入地下世界已经是整个电影的三分之二了，你们还觉得短（笑）。另外，你们都觉得分金定穴很嗨，但其实原著里也没有，这完全是为了电影做的原创设计。
因为胡八一原来的能力叫天星风水。其实是通过星象来判断墓穴位置。但我们的故事墓穴位置一上来就找到了。它变成一个过关的方法，这是我们偷换了一个概念。这些了解风水的人都知道，就是通过罗盘的推演，找到生门，但你推演一次，再推演一次，再来一次，就有点儿频繁了。所以我们设计第三次的时候罗盘毁了。
一部电影并不是所有人都想看过关、打粽子，还是要更关心人物的情感和命运，所以遵循这个原理，我们过两关，就够了，因为其实我们也没新的招了（笑）。其实我们真的只用了比较简单的换算方式，比如十二地支，地支如何转化成八卦，八卦如何转化成风向，对风水学来说，这基本上是ABC，真正懂风水的人会说你们逗我玩呢，这些太简单了。但电影其实只能表现这么多。太复杂的不是电影能够负担的。
