铃木裕，日本殿堂级游戏大师，一度是世嘉在主机大战中的领军人物，然而在今年的E3大展上，他却破天荒的出现在了索尼的舞台上，带着当年正是为阻击索尼而生的《莎木》系列公然向全世界……要饭。
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把“众筹”比作“要饭”当然只是个玩笑，不过仔细想想，还是有几分道理的，它们都在无形之中消费着我们的情怀：看着这款昔日世嘉的野心之作、DC的最强反击以看似光鲜靓丽，实则穷困潦倒的样子出现在老对手的舞台上，多少是令人唏嘘的，加之《莎木》系列当年无可争议的高素质，戛然而止的命运令很多粉丝无法接受，因此面对铃木裕的深情呼唤，玩家们纷纷踊跃的选择去充值信仰，一次大成功的游戏众筹就这样势不可挡的开始了。
“赶快来充值信仰！”
游戏世界的又一个大航海时代
“一个想法就能改变世界。”多少年来，这是信息时代留给我们每一个人的美好神话，然而越来越多的人已然发觉，这似乎更像是一个幼稚的童话，因为在商业社会中，空有好想法很多时候还远远不够，资本积累、商业运作、营销团队等都是实现梦想中必不可少的要素，而缺少社会资源的屌丝总会面临“怀才不遇”的烦恼（更多人其实是庸人自扰）。
好在信息时代还给了我们每个人“自由人和自由人联合”的新出路，微小的个体正借助现代技术以高效的方式将力量聚合，从各个层面向传统的大集团发起冲击，去支持那些注定被大厂们所漠视，却闪耀着奇异光芒的梦想——游戏众筹正是其中的代表。
传统大厂都是自负盈亏，面对3A大作动则数千万美元的高风险，难免会吓得走向保守，选用偏成熟的系统和热门的题材，迎合尽可能多的玩家，以不求有功但求无过的心态谋求渐进式发展，因此3A级大作在引领业界潮流的同时，也因为过于循规蹈矩的态度，以及对小众、核心向玩家的漠视而备受诟病。
说到3A游戏开发的风险就又想到了《莎木》，这个系列的亏损差点要了世嘉的小命
游戏众筹正在很大程度上打破这种“3A模式”的桎梏，不再以高高在上的姿态将玩家们划分成若干个大群体（市场），而是以更亲切的视角去观察每一小撮、甚至每一个玩家，任何人的需求或梦想都有了机会去展示，也有了更高的实现概率。
这一点上同独立游戏的思路非常接近，实际上游戏众筹更多时候也正是和独立游戏联系在一起的，为实现那些看似很冒险、很小众、很反商业的作品做出了极大贡献，其中很多成功案例都表现出了可贵的坚守。
“传统《恶魔城》”与《洛克人》因为横版过关与高难度游戏的衰落，分别成为了Konami和Capcom的弃将，长期没有像样的续作，而面对“车枪球”“砍砍砍”类游戏的流行，五十岚孝司与稻船敬二很难再说服高层投资这些“模式过时”的游戏，似乎只能忍气吞声，任由经典被时间磨蚀。
《血迹》有着浓浓的老“恶魔城”既视感
好在众筹给了他们一个反击的机会，凭借着玩家们的支持，两位大师顺利筹集到了开发资金，分别启动了《血迹》与《无敌9号》两部“名不正言不顺”的续作，誓要复活死去的经典。其中《血迹》凭借着五十岚牛逼闪闪的演技，在kickstarter筹到了约550万美元，创造了该网站游戏项目单次筹资的纪录，在为“恶魔城”正名的同时，也狠狠的扇了Konami一巴掌，“谁TMD说大家已经厌倦横版《恶魔城》的？”
《无敌9号》无疑就是“山寨洛克人”
不过就此指责Konami、卡婊等大公司不识时务，其实是很不公平的，因为传统开发模式同众筹模式所面临的风险是截然不同的，众筹可以很大程度上弱化开发者的压力。
大航海时代的荷兰，十分热衷于远洋贸易的丰厚利润，但高投入和高风险严重的限制了其发展，任何一次航行的失败都可能导致数个出资人破产，这些家破人亡的惨状不断威慑着向往大海的野心家们。
最终在利益的驱使下，天才的荷兰人想到了解决办法，由荷兰的普通民众共同出资入股成立贸易公司，全民资助远洋贸易，在扩大资金规模的同时，还将风险分化为了成千上万份，使失败通常不再具有毁灭性的威力，大大提振了冒险家们的信心，荷兰的航海事业得以迅猛发展，一度成为了著名的“海上马车夫”。这便是现代有限责任公司诞生的故事，其实也是一次关于众筹的经典案例，从一开始它就是为分化风险而生的。
大航海时代的兴盛与众筹有着巨大关系
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