《推手》《喜宴》《饮食男女》
喜欢李安的都知道他刚出道时连续拍过三部电影，人们叫它“家庭三部曲”，而我更喜欢叫它“父亲三部曲”。只因郎叔（郎雄）在这三部影片中的中国传统的家长形象演得实在太好了。之所以称为三部曲，是因为它里面有一脉相承的东西，这种东西我认为是指传统与现代、新与旧二者间的关系。那这里面涉及的范围就相当广泛了，我就不多废话，实在也没那个能力废话。（剧照依次为《推手》《喜宴》《饮食男女）
不管是《推手》《喜宴》里两种文化观念的冲突、磨合与妥协，还是《饮食男女》里的中国式家庭伦理，李安都处理地细致入微，恰到好处。他凭借自己对中国传统文化和外来文化的敏锐感知，将日常生活里的琐事置于他的镜头下变得十分让人玩味。在冗杂的人事底下，人物内心不可名状的情绪的这种状态，观众一看不言自明。将琐碎生活提炼加以艺术化处理这就是李安的高明之处。就如同川端康成的《伊豆的舞女》一样，从平常中见真章。这种对人内心情感的细腻发掘、浓缩与展示确实只有大师才能做得到做得好。我这种平凡人只需拥有一双发现美的眼睛就行了》
