近日，在《女神异闻录》系列迎来30周年之际，ATLUS核心主创桥野桂、副岛成记与目黑将司分享了系列开发背后的故事。从濒临破产到全球知名，这段历程充满了压力、巧合与创作热情。
《女神异闻录3》是公司濒临破产的最后一搏
桥野桂透露，《女神异闻录3》开发时，ATLUS正处于破产边缘。“公司告诉我们‘这是我们的最后一款游戏’，‘如果不成功，可能再也无法开发下一款游戏’。”团队的起点是“如何通过《女神异闻录》为新时代的ATLUS开辟道路”，并希望打造一个能引起年轻人共鸣的故事。
副岛成记则表示，自己当时并不知道公司面临的危机，因此没有感到压力，只想尝试创作前所未见的东西。目黑将司则为游戏定下了“未来流行”的音乐主题。
桥野桂还提到，他的灵感并非来自其他游戏或电影，而是受一本日本书籍《失去值得为之而死的东西》以及一句电影标语启发：“不要过浪费的人生，带着激情死去。”
《女神异闻录4》：两年后的乡村谋杀案
《女神异闻录3》仅两年后，《女神异闻录4》便问世。桥野桂称，当时团队还不习惯游戏盈利，只想尽快推出新作。P4的灵感很简单：“做一个关于乡下谋杀案的故事。”在PS2时代，两年开发周期属于正常节奏。
从《凯瑟琳》到《女神异闻录5》
P4之后，团队想尝试些奇怪的东西，于是直接投入了《凯瑟琳》的开发。而《女神异闻录5》的开发初期则因ATLUS更换母公司而陷入挣扎。团队原本想离开高中主题，做一款青少年背包环游世界的游戏，但最终回归高中设定。
目黑将司为P5创作原声时，受到Acid Jazz与Jamiroquai的启发；怪盗的设定则参考了《鲁邦三世》。
主创们表示，他们并未刻意把游戏设计得那么长，“只是最后都变长了”。他们也不希望年轻员工复制过去的《女神异闻录》，而是创造当下人们能享受的作品，“像一本周刊杂志”。
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