《心相吾山》对吉卜力式的艺术风格有着深刻的理解，给人带来了一场如电影般丝滑且治愈的成人童话。
或许很多到了三四十岁的中年人，都会觉得自己的双眼已经看不到未来。
同龄人早就已经拿着丰厚的工资、过着体面的生活、儿女双全、夫妻美满，而自己却依然孑然一身、病痛交加、手中空无一物——至少，我就是。
或许我们会选择在游戏中寻找慰藉，成为足以左右世界命运的英雄，或是挥手间就能决定千万人生死的神明。但如果你所要扮演的，是如同现实中投影一般的，一个彻底的中年失败者形象呢？
这便是《OPUS：心相吾山》（下简称《心相吾山》）想要讲述的故事。它预设了一个无比现实主义的开场，但又编织出了一个极度童话般的故事展开，打造出了一部宛如“大人版千与千寻”的公路动画。与前作《龙脉常歌》那种宏大的太空歌剧不同的是，《心相吾山》更加聚焦于个体的世界，它一点点剖析了成年人的无奈与孤独，并为之送上了一份吉卜力式的温暖。
我们故事的主角侑人，是一名正处在人生最低谷的40岁中年人。
他工作没了，老婆跑了，想开个咖啡店也倒了，手头已经穷到了只能把相机——这台吃饭的家伙拿去抵押换钱。就这样，他回老家的路上还撞车了。
可就在他一筹莫展，下车检查时，却发现忽然被困在了一个神秘的异世界里，还意外救助了一位被巨大怪物追逐的少女。于是为了送这个孤身一人的少女回家，侑人便决定和她结伴而行，前往这个世界中最显眼的地标——远处的高山。
在通往那座山的旅途中，这个名为亡土的异世界才逐渐清晰起来。它比起自然景观，更像是某人记忆的残骸。大多建筑都已荒废，废墟逐渐和自然融为一体，整个世界中没有人类踪影，而你能见到的只有一些名为神灵的动物们，它们除了外表外几乎和常人无异。
只不过，它们大多都已经变得身形透明，正徘徊在消亡的边缘。而你则能够拯救它们，只需要用你手中的相机拍出它们的照片即可——毕竟神明的力量正是来源于人们的记忆与信仰。
但想成功拍下它们并非易事。由于光线、时机等种种影响，即便神明就站在你面前，你也很可能对不上焦，拍不出成功的照片来。而此时你就需要找到场景中的“神火炉”，倾听神明的呼声，并完成火炉布置的目标来获取新的相机配件，从而能够调整快门速度、使用手动对焦来完成目标。
神火炉毕竟不是个能说话的活物，所以你只能根据它火光中浮现出的文字提示，去揣测它的要求，并拍下指定的照片。比如要是火中复现了“国王散落在地上的玩具”，那么你就要找到对应的一筐木雕，将它拍照记录下来。
为了帮你分辨出自己是否拍对了照片，只要你拍到的是主线、支线里可能用到，能成为收集品，或是能帮助你理解亡土的景物，那么它们都会被自动记录到“重要的照片”里，方便和你随手乱拍的照片相区别。
所以摄影既是《心相吾山》的核心，也是一个不错的拓展玩法。如果在旅途上遇到了什么值得铭记的景象，你都可以将它拍下来方便日后回味，也不用担心会和主线需要的照片冲突。游戏也给你提供了不少可以用在相机上的滤镜，它们只需要你在调查时顺手捡几个种子，再把它们扔到神火炉里就可以获得。
此外，你在亡土中发现的一切，几乎都会被记录在侑人身边的摄影笔记上。包括了对每个动物神灵的解读，对亡土中独特文字的对照翻译，以及壁画、笔记残片等收集品。
如果你只拍摄了主线必要的照片，那么游戏依然能进行下去，只不过每次到了幕间，侑人重新审视自己的记忆时，有一些照片都会因为你没拍到，而呈现完全空白的状态，也无法看到它们所对应的那段记忆了。
当然对于《心相吾山》来说，玩法和收集大多数时候只是衬托，它们真正重要的地方在于用照片、道具来提供叙事层面的补充。而且如果你拍得足够仔细，就会发现有些照片暗藏的线索——它们会帮你理解神明的喜好，让你在和他们的对话中能看出正确的选项，而这将会影响到它们对你的态度，以及游戏中更深层次的秘密。
另外值得一提的是，《心相吾山》意外有着还不错的可重玩性。如果只是囫囵吞枣般通关的话，那么你就会漏掉游戏中大量的秘密和信息。即便你已经打了二、三周目甚至更多，也还可能发现游戏中遗漏掉的要素。而由于游戏提供了章节跳跃和二周目后的跳过功能，所以补完的过程还是相对友好的。
《心相吾山》采用了一种双线叙事模式，明线是侑人和少女的冒险，而暗线则是讲述侑人的过去，二者许多时候又有交叉之处——比如当侑人遇到了动物神明后，就会想起记忆中与它们很像的人，可能是爷爷、父亲，也可能是挚友、前辈。
这些动物神明都非常拟人化且热情、友好。比如当列车发生事故时，作为列车长的野猪会愿意帮助侑人，用身体载起他们和车上的其它乘客，一同前往下个目的地无名城。而当你身边有这些神明们相伴时，这片亡土也显得不再那么让人孤独了。
这或许也是《心相吾山》给人一种“大人版千与千寻”的原因——它们都建构了一个充满非人之物，但又足够有人味儿的世界。这里的神明们都表现出了一种无条件的善意，如果你感到乏人理解、周围充满敌意的话，那么它们确实能给人带来一种久违的温暖。
只不过，由于《心相吾山》采用了一种更加普适性的写法，让游戏中出现的动物神明，或侑人的父亲、母亲、挚友等人，都主要是为了让玩家产生共鸣，而打造出了一个更加集体化的意象，变成了一些大众化标签的融合，所以它的人物塑造就显得没那么出彩了——每个人的形象都比较模糊，且都是千篇一律的“好人”，很难让人感受到足够的角色复杂度。这一点比起前作《龙脉常歌》中的大魁、艾妲等人来说，可能是相对欠缺的。
当然如果纵观整体流程的话，那么《心相吾山》还是进步很大的。其中最让人称赞的，是它的节奏编排非常棒，几乎一气呵成，能够持续吸引着人游玩下去，通关后给人的感觉就像是看了一部精彩的动画电影一样圆满。
这也得益于《心相吾山》相当不错的演出桥段。比如它虽然没有战斗系统，但它还是努力引入了一些追逐战场景，来制造出令人神经紧绷的高潮部分。比如当主角在列车上遭遇巨大怪物“亡”的追击时，你需要紧盯着它从不同方向袭来的身影，并且在它露出体内的照片时准确按下快门。而随之漫天纷飞的照片，也打造出了相当不出的视觉冲击力。
另外值得一提的是，这次《心相吾山》的配音还不错——它包括了中、台、日、英四种，其中日配的整体水准和前作一样依然在线，而中配在某些场景的感染力和震撼感可能还要更胜一筹。
但《心相吾山》的不少场景观看时感动归感动，当你再度回味起它们时，给人留下的印象却总是不太深刻。究其原因，也是因为游戏整体流程实在过于平和，并没有摆在明面上的受伤流血、矛盾冲突，而更多是侑人内心想法的斗争。
所以如果你更希望在结尾获得某种心理慰藉的话，那么你大概率会更喜欢《心相吾山》，但如果你对这种过于理想化的叙事已经感到有些不耐烦的话，那么可能也很难从这部作品里获得深层次的共鸣。
《心相吾山》无疑是一部能给予低谷中人们以力量的作品，它对吉卜力式的艺术风格有着深刻的理解，将流程打磨得极度纯熟，而摄影玩法更是与叙事产生了完美的融合，给人带来了一场如电影般丝滑且治愈的成人童话。只不过，它的个性和棱角，都被这种有些过于温和、圆满的叙事笔调磨平了不少，所以如果你更追求激烈的矛盾冲突或是深度的角色塑造，那么本作可能会显得让人有些平淡乏力。
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