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回到游戏本身，《代号鸢》也是整体性和创新度非常高的产品。

首先说创新，它有几个新的尝试。

第一个是打开游戏，立刻能体会到的，“代入感”，也就是讲故事的方式是创新的。

过去的手游，屏幕只是展示游戏的界面。在《代号鸢》里，手机屏幕直接是玩家的眼睛和手，众多第一人称视角的动态故事剧情，同时加入QTE的操作，增加用户情感投射。

这是上个版本中，一段剧情的画面截图，全屏没有其他UI，玩家第一人称视角去抓主角的头发，运镜和真实的“看”非常接近。

游戏开始时，也是第一人称视角的直接开始剧情，很像不交代背景直接进入剧情的电影开场。通过剧情交代故事背景。这种方式也是电影剧本崇尚的方式，因为够代入：

游戏开篇，玩家收到皇帝诏书

讲故事的方式还有另一个创新点，靠碎片化的信息拼凑完整的故事。

这个点，有一些二次元手游产品，特别是强调角色培养的产品会有。

最知名的是在魂系游戏中，如《埃尔登法环》里，它模拟的就是用户进入一个未知的世界，通过探索一点点获得碎片化的信息，来拼凑出完整的故事。这个方式增加代入感，也更加拟真。

碎片信息也要体现玩家的人设：智慧、果敢

《代号鸢》使用它，除了拟真、代入之外，它本身玩家身份的设定，就是一个“情报头子”，这种信息获取方式就显得更加合理，更加整体化。

第二个大的创新，把恋爱内容和战斗内容结合起来，两边都很重视。

这其实挺冒险的，因为基本认识是，女性没有那么喜欢思考和战斗。但产品玩下来，我去看社交媒体上大家做的攻略，会发现很多玩家在讨论某个关卡应该怎么战斗，怎么配队伍，怎么操作，不论男女。原来不是女性不喜欢思考，不喜欢战斗，是产品做得不够有趣，不值得思考。重视战斗和思考也为产品吸引了不少男性玩家。

这种结合，是可以摸索出新的细分品类的。

第三个创新，也挺冒险。

文学上，大家挺喜欢大仲马，金庸，当然还有《三国演义》。他们都是对历史上真实存在的人物进行“演义”，或者把故事加入到历史背景中。让历史人物变得立体、鲜活起来。

那么游戏里呢?不少比例是历史题材。但是如果女性游戏里的男主如果也是历史上出现过的角色，玩家会怎么想?用谁作为男主?他们会是怎样的故事?

三国演义里，你最意难平的角色是谁?会不会是孙策?

听起来挺有意思，会想要进入游戏看看对吧?《代号鸢》就是这么干的。

此外，游戏也提供了不同的关卡，以及不断更新的小的玩法保持产品的内容量，这是它在过去一年中能持续获得用户的原因。

其他还有其他的创新点，比如关卡的推进方式，画风的独特性等。

主线剧情中概括剧情的图，画风独特备受好评

整体性方面，

其实在海外上线的一年，获得的成绩和当前的热度，就已经证明了这款产品完成度非常高。

主题明确——历史题材，女主视角，有男主可攻略，养成多个角色，卡牌RPG。

画风辨识度高，好看;音乐符合历史题材;大量符合汉末的历史细节营造整体氛围;整体设定为背景和角色服务，构成了一个完整且具有特色的游戏世界。这方面也可以细聊，但是这是“术”的范畴，并不是本文讨论的点。

只有整体达到这样的完成度，才能去谈，前面说到的价值输出。

5

我们总能听到“内容行业充满了各种可能性”。

但事实是，绝大部分人都在做肯定性，而不是追求可能性。

所以才有当下的2024游戏圈，无尽的裁员、优化，难得出挑的产品。

值得欣慰的是，我们依旧可以期待《黑神话：悟空》，它预售突破120万份，全球顶级主机产品的销量。

可以期待过去没被关注过的用户，逐渐收获暖暖系列，恋与系列，和像《代号鸢》这样的产品。

只有足够不一样，关注还没有被人关注的价值，才有机会获得上述产品的成功。

单看我们全文聊的女性用户市场，就还远没有被满足。

男性和女性产品的出品比例可能不足10：1，用户数量也依然有很大的差距，消费比例也有很大的差距。

是女性真的不愿意为游戏消费吗?上述多款游戏的成绩可以说明女性的消费力。

是女性真的不愿意思考，不喜欢战斗吗?除了恋爱和打扮，女性还喜欢什么呢?

女性不是相对来说，闲暇时间更多吗?她们不是很愿意买买买吗?

那么，是不是意味着，这个市场仍然有巨大的潜力?

我们再把视角拓展到全球市场呢?

内容行业确实依然充满了各种可能性。

稿件来源：有饭研究

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