这是解读《风之旅人》的一种视角，也是我暂时能够理解的唯一视角。当然，那些更具艺术潜质的大脑应该能从中读出一些更加深奥的信息，这或许也是本作终于冲破了游戏樊篱、成为跨越进了艺术领域的有力证据——如此精简的内容竟然能包含如此丰富的情感，如果这不算是艺术，又该算是什么呢？值得一提的是，越是了解这部作品，我越是觉得把《Journey》翻译成《风之旅人》是一次可悲的误读，它就像是把蒙娜丽莎翻译成了“微笑着的佛罗伦萨女人：蒙娜丽莎”——这在技术上准确而直白，但却将许多更为深远广阔的意境拒之门外。要知道，一个简单而广袤的“journey”可能都尚不足以覆盖它意境的四至，四个字的具体描述又怎能不生偏颇？

不用刻意选择角度，几乎游戏的任何一张截图都有着难以名状的美丽

　　《风之旅人》就是这样一部作品，它身为游戏的血脉相当单薄，可在这个艺术脱离了娱乐就几乎无法生存的时代，游戏的形式大概也是它唯一可能的成功渠道。就像陈星汉此前的《花》一样，《风之旅人》也是一部舞蹈在现有常见范式以外的作品，而在给自己划定的圈子里，它或许尚有进步的空间，却几乎没有瑕疵。

对光线与影子夸张而大胆的运用

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